魏驰卓教你画牡丹之四
四、牡丹画的构图与创作
前三讲我分别讲了牡丹花头、叶子、枝干的画法，这一讲我重点讲牡丹画的构图与创作。
牡丹画的构图就是指画面在空间的远近、前后、左右、上下、高低、纵横等关系，在画面中如何把这些关系处理恰当，能够确切地体现画家的构思要求，***表达画家的创作意图，要注意的是：
1、主次关系。画之前要抓住宾主关系，宾是为陪衬主的，有主无宾的一朵花固然不好，主次不分地一律平均对待，也不能引起美感。如果把次要的东西放在突出的位置，反而忽略了主要的东西，构图中正确的宾主关系，应是恰如其分、相得益彰（如图一）。
2、虚实关系。虚实关系是构图中比较难以掌握的问题。具体的讲它包括有：多与少、疏与密、聚与散、繁与简、清与浑，甚至用笔的轻与重、强与弱，用墨的浓与淡、枯与润等，无一不与虚实有关。很多初学者往往只着眼于“实”，而容易忽视“虚”，在练习中如能注意到“实”与“虚”的关系，至少可以早日使自己的画作空灵有致（图二）。
3、纵横关系。具体到一个画面中，可能是牡丹枝干的穿插关系，也可能是某些线条的曲折，往复的运动变化，如“S”形、“十”字形、“之”字形、“△”形、“○”环形等都可以概括在这个纵横关系之内。需要说明的是，初学者往往把一种关系简单地去机械看待，不去寻求关系中的变化。也就是说，枝叶在画面中排列关系所形成的线条，不要平行或者全部顺一个方向，当力求变化。
4疏密有秩。在牡丹画的构图中，要讲究疏密。要几朵花组合，集中一些，另几朵花要距离稍远一些，这样处理就有了疏密聚散（图三）。
5、伸引适当。“伸”在构图中有两种情况：一是向构图的边角伸展，这种情况要注意留有伸展的余地，不要“碰壁”；二是有些是向画外伸展要伸出多少适当，这些都很有考究。向外伸展情况较多，从哪个边框伸出，从哪里到回，很有讲究。如果四个边框都向外伸，气就散了。
6、顾盼呼应。一幅画要使它们的神情互为顾盼与呼应，不能各顾各，互不联系。而表现花与蜂、蝶、鸟等在构图上也要顾盼有情，上下左右为照应与联系（图四）。
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